在本系列的前两篇文章中，我们已经学会了相位与立体声宽度的基本原理，我们明白了相位与立体声的宽度和深度、给人的听感密不可分。这一章中，我们把目光投向一个典型的制造相位差的工具 ——EQ（均衡器）。它能为我们提供什么样神奇的混音方法呢？
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EQ与相位失真 |
通常情况下，我们认为“绝对”的相位对于人耳来说是不可闻的，就像绝大多数人都只有相对音感，听不出声音的“绝对频率”一样。因此EQ带来的相位失真在绝大多数情况下无关紧要，被人们讨论得也很少。但是当我们遇到相位相关（Phase Related）的信号，或者采用平行处理时，两个信号之间的相位差就会立即带来非常不同的听感。因为人耳靠相位差判断方位，即使是一点点的相位差也会产生明显的效果。
最小相位EQ（Minimal Phase Equalizer）带来的相位失真很容易理解：EQ曲线的斜率就是它带来的相位偏移。EQ曲线越陡的频率，相位的偏移就越多（最大并不是180°，相位偏移可能更大，然后转一圈回到360°即0°，甚至更多）。
在Bell型的EQ中，中心的频率处并没有相位偏移，在它左右曲线最陡的地方，相位失真失最大的（但其实我们可以看到，即使是10dB的提升，相位失真仍然45°都不到，是比较小的）。
而这个24dB/oct的低切就比较夸张了。从20000Hz逐渐降到0Hz，EQ曲线的斜率越来越大，相位失真也越来越大。从20000Hz的0°，到EQ频点2000Hz处的180°，再随着频率降低逐渐增加到360°，在图上看来就是转了一圈。需要注意的是，2000Hz的频点处，相位的曲线其实是连续的，只不过为了显示方便，从180°翻转到了-180°。
其它形状的EQ也都是同理。
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为声音“增肥” |
由于常规的EQ会改变声音的相位特性，在遇到相位相关的信号时，比如要分开处理军鼓上下鼓皮的两个拾音麦，或者吉他箱体拾音与DI的两轨录音文件，许多教程便建议不要使用最小相位或模拟EQ，而是使用线性相位（Linear Phase）EQ。线性相位EQ在改变频响的同时会保持全频段的相位不变，这样就不会导致EQ的频段里发生相位抵消。
但在本系列的第一篇文章中，我们已经了解了哈斯效应（Haas Effect）。利用左右声道的相位差，可以增加声场的宽度和深度，给音乐带来更丰富的听感。因为常规的EQ能更加细致地改变不同频段的相位，我们能否刚好利用这一点，在左右声道分别进行不同的EQ处理呢？
在我刚学习混音的时候，我拿到一个新的插件，一定会把它所有的预制都翻一遍。相信很多读者也是如此。各种千奇百怪的预制大大拓宽了我的眼界。当然，也有很多预制，我是一时半会看不懂它们在干什么的，甚至可能都听不出它们有什么样的效果。
Fabfilter Pro-Q的这个预制大概就是如此。预制名称叫做Subtle Stereo Enhancer，但是......说是要拓宽声场，结果就是把左右声道高频和低频分别提了一点？左右分别提了一点点不同的频段，这样真的有什么意义吗？
直到我学习了哈斯效应与EQ带来的相位失真，我才明白了它在干什么。
它看似是在提升左右声道的高低频，实际上，它的真正目的是在这两个频段处，制造左右声道的相位差。
这就是左右声道提升的频点不同的原因。从上图中就可以看出，我们在60Hz与8000Hz附近一个比较宽的频段范围内，制造出了左右声道之间微妙的相位差。当然，伴随着相位差，也有频响的差异。
这不就是在特定的频段上创造哈斯效应吗！
特别是在处理一个单声道音轨时。如果一个乐器始终待在正中间，它和左右的乐器听感是分离的。通常我第一个想到的就是再给它加一个混响：立体声混响，创造一个在它周围的空间感，让它能够在声场中占据一定的宽度，也不会那么突兀。
但相比之下，混响有时候确实不那么好调节。该选那种类型的混响？混响应该有多大，Decay该设置多长？应该亮一点还是暗一点，如何处理混响中不要的频段？特别是在正中间的乐器，底鼓、贝斯、军鼓、人声等等，本来就在互相争夺空间，不仔细处理，它可能会变糊，或者被往后推，改变了声像前后的关系，诸如此类。
而且高质量的混响确实是挺吃CPU的，轨道多了这个也是要考虑的问题。
在有些时候，我就会发现，使用这种立体声EQ的处理方式，就会更方便，而且效果更好。
比如在处理中低频的时候。在听许多商业歌曲时，我们会感觉中低频有一种非常“厚”的听感，而且从左到右铺满了整个声场。除了在编曲时叠Pad等音色之外，混音的时候依然有办法增加这种饱满的效果。
中低频在很大程度上都是由贝斯提供的。但是贝斯待在正中间，两边的乐器为了避免和贝斯的频段冲突，又或多或少进行了低切。最后就会发现，似乎整首歌曲的能量全都集中在中间了，左右两边都会显得有些轻飘飘的。或者说，会感觉左右和中间的频率，有些不均衡了。
不过这是建立在做好基本的平衡的基础上的。把每个乐器的频率和声像都分配好时，应该已经有很好的听感了。只是我们想再进一步增加中低频或者中频的空间感和厚度时，就可以试试这种EQ带来的哈斯效应。
倘若是一个单声道的贝斯，我发现增加太多的房间混响又会让声音变糊，就会在中低频或中频处对左右声道不同的频点做一些提升，或者采用高频搁架等等，都能起到相同的效果。它们可以在很宽的一个频段内造成左右声道之间的相位差。
人耳对这些相位的细微差别会比频率的差别敏感得多。在200Hz附近一点点频率差异也许不会导致贝斯的声像严重偏移，但是相位差异却能让贝斯的中低频非常明显地“扩散”开来，好像是一个体积巨大的音箱在前方发声一样，整首歌听起来都变得更生动了。读者可以自己试验一下，一定会得到令人惊讶的结果。
如果是提升某个频段，或者增大Q值，则会让结果变得更加明显。
而对其它音轨做低切的时候也可以这样操作，左右声道可以采用不同频率或不同斜率的滤波，让Side声道之间的中低频保留得更多一些。这样既不会与底鼓和贝斯冲突，也能让它听上去更饱满、更立体得多。
当然，除了中低频，在任何频段使用这个技巧都能得到特殊的效果。甚至每个EQ上都可以使用这种方法来拓宽一下，只要不是滥用，它不会把混音的清晰度降低太多，但整首作品的声场会明显变得更丰富。当然，也要随时记得在单声道下检查一下。要是用得太起劲，太多的声音被从Mid声道挪到了Side声道，出现严重的相位问题，就得不偿失了。返回搜狐，查看更多