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专访《华夏地理》主编李永适文字实录

李永适接受搜狐专访

李永适接受专访

  提问:这次比赛是完全按照《国家地理》的设置标准来做的吗,还是根据国内的实际情况进行了调整?

  李永适:我们这次是完全按照国际摄影大赛的标准设置的。

  提问:去年也是这四类吗?

  李老师:去年一个是人物类,一个是旅游文化类,一个是自然类,一个是风光类,但实际在操作过程中有一些类别的划分不是很容易区分,今年的设计更合理一些,今年的设置,比如人物风光和动物分得很清楚,参赛者要报哪一类的话,他也不会感到困惑。

  提问:您怎么能够顾及到,比如去年获得一等奖的是一个边缘的摄影爱好者,今年怎么使更多的基层的摄影爱好者去参与这个比赛呢?

  李老师:这个就要靠我们媒体的朋友尤其是网络的网友的帮助了,特别需要媒体方面的朋友支持,让大家更多的知道这个事情。

  提问:风光类呢,我们国内做风光的很多,但是一些做纪实的摄影者也在看,国内的风光照片纯粹就是自然的再现,咱们这次大赛的风光类,跟我们传统意义上的风光照片有什么不同?

  李老师:其实,在最近美国《国家地理》有一个系列叫做美国风光的系列,在拍一些美国的国家公园的游客是非常多的。他刻意要表达的就是通过风光的方式去呈现一个地方的美感,或者是生物多样性等等。其实不管是美国《国家地理》也好,还是《华夏地理》也好,《华夏地理》追求的是影像的多样性,并不是要把自己限定在一个框框里,让你感觉到当我看一张图片的时候,不是每个人拍的东西都是一样的,我们也不希望,或者是期待风光片一定要拍成什么样,我们希望让我们看到的时候,都是我们没有想到的,如果每个人都拍九寨沟的话,都去拍那个落叶啊,那个雪景啊,这些大家都差不多。就是想让大家觉得,原来九寨沟还有这样的一个东西,还可以这样拍,这样他更有机会在大赛里面胜出。

  提问:这个风光里面包括城市风光吗,这个风光是怎么界定的?

  李老师:风光是可以包含城市的,我们其实尝试尽量少去对类别下过于明确的定义,我们希望更广泛一些,景物都可以框在风光这个类别里,不管是城市的景观和自然的景观都是可以的。《华夏地理》真正希望看到的就是新奇的东西。

  提问:从去年摄影大赛的结果和您平时的观察来看,中国在野生动物和自然风光方面拍摄的实力和整个世界,包括美国的水平相比,实力处于什么位置?

  李老师:要看从什么角度去说,比如一个摄影爱好者,去掌握一个精彩的图片,这样的能力呢,我相信中国摄影的实力是不比任何地方差的。但是作为一个专业摄影师是不是可以做好多选题,这方面可能是不同的要求了,这方面,我觉得因为国内媒体环境的发达程度相对于国际的普通国家,还是发展的时间稍微晚一点,这方面我们还有一些道路要走,这个道路并不一定是摄影技巧的掌握,更多的是思维方面,或者说工作的条件上面。怎么说呢,比方说,一个美国《国家地理》的摄影师,你要成为他的摄影师,你首先要完全掌握基本的技巧,这是不用说的,他希望的是你要能出奇制胜,美国《国家地理》他们的图片编辑曾说过,他们派十个人去,拍同样的东西,有一个人拍的东西永远跟别的人不一样,他们就要那样的人。推到极致就是要求创意,同时要求能够在短时间大量地拍摄出很多的片子,同时要出大量的思考,一个选题怎么样表达,怎么样用一个图片说一个有头有尾的故事,这样的能力呢,在过去,我们国内的媒体对这上面要求比较少,所以通过这样完整的训练,去做到这样的摄影师的人数也是相对少一些。

  同时另外一个因素可能是媒体环境的问题,假设在国际上做一个知名摄影师,你可能基本衣食无忧吧,能够享受的物质条件也更好一些,同时竞争也非常激烈,一个摄影师要出人头地,他面对的竞争的压力和各方面的压力比国内大一些。我相信这方面,在目前来讲,限制了国内摄影师在这方面能力上的提升,更加完备能力的锻炼上是有影响的。

  提问:《华夏地理》国内签约师也是非常少的,这是什么原因?

  李老师:因为《华夏地理》这本杂志的刊幅有限,一个选题表现得时候,要保持他风格的完整性,所以一个选题基本上是同一个人完成的。所以一本杂志呢,有一百页左右的空间来呈现,一年只有12本杂志。我们通过摄影大赛以后,我们未来还考虑通过其他的方式,比方说成立基金的方式,这是我们现在正在考虑的一个方式,比如跟美国《国家地理》协会的合作,来推广这个事情,我相信我们国内的摄影人才是不缺的,国内缺乏的是与国际交流的更多的经验。

  提问:你们会增加国内的签约摄影师吗?

  李老师:我们不太说签约摄影师这个概念,我们是以选题,当我们有一个合适的选题,我们需要找一个合适的人的时候,我们就要寻找国内什么人拍摄这样的选题最合适,最适合我们的风格。我们一直也在寻找更多的摄影师跟我们一起合作。所以数量是绝对会增加的,摄影师跟我们在视觉上的想法是一致的话,我非常欢迎跟他们合作。

  提问:去年的比赛中有令人眼前一亮的摄影师吗?

  李老师:一定是有的,比如中国区去年得奖的人物类作品,是一位老师,那个就是我非常喜欢的,他掌握了非常自然生动的一个瞬间,类似这样的作品,其实在摄影大赛里面还是很多的。不过从另一方面来说,摄影大赛是单幅作品取胜,杂志都是要有一个故事,其实是一个不同的概念。所以,作为摄影交流,作为摄影爱好者的追求,作为对美学的追求,对图片当然有非常重要的意义,不过这个跟杂志的考虑不是完全一样的。

  提问:刚才您提到先有选题再寻找合适的摄影师,这个寻找的途径是怎样实现的呢?

  李老师:《华夏地理》的图片总监和图片编辑,本身对国内的摄影爱好者有一定的了解,我们也很关注其他的杂志和媒体,设置网络上的一些好的作品,这是我们的寻找途径。我们的选题其实操作起来成本也比较高,因此比较谨慎,我们要请一个摄影师到一个地方拍摄十天二十天,甚至到一个更远的地方拍一个月,成本都很高,我们希望他能够完全完成任务,我们是希望他先拍摄一组作品,真正了解他平常操作事情跟我们的风格想法是不是一样的。

  提问:你刚才也提到,希望看到每个摄影师的片子有他自己的风格,同时媒体也有自己的风格,我觉得现在有一种情况是,摄影师去模仿某一媒体的风格,比如《国家地理》,这样会不会丢失他个人风格呢?

  李老师:如果一个摄影师有自己的风格的话,那个风格应该不是模仿来的,模仿来的风格很难成为自己的风格。他也许有一两张照片可以模仿得像,但是美国《国家地理》的摄影风格也是非常难以界定的,你看过去几十年前的《国家地理》杂志,我们可能归难处一些想法来,如果现在来《国家地理》杂志摄影的风格变化很大,甚至也在尝试一些新的风格,我们不能说《国家地理》没有风格,但是这种风格很难说是一二三四五这样说出来的。当一个摄影师没有自己的风格,在追求别人的风格的时候,比如美国《国家地理》的风格的时候,他可能一段时间会发现风格转变了,他要追求谁呢,当我们做一个摄影师也好,初期的时候我们都要模仿好作品,作为一个成长的阶段,但是这个只能作为一个成长的阶段,最后任何一个好的艺术家,创作者都要建立自己的风格。我们看美国《国家地理》的知名的摄影师,每个人都有自己的风格,他的作品很容易就可以看出是他的作品。在今年荷赛获奖的那个迈克尔尼克,他大量使用了闪光灯虚晃的影像,这是他个人的风格。还有的基本不用闪光灯,基本都是50厘米的镜头出去,拍出来的非常有诗意。每个摄影师都有自己的风格,我们作为媒体常常要求一个摄影师具备多种风格,在什么场合都可以拍。实际上一个摄影师他有能力掌握不同的场景和题材,但是同时又可以显现出他的风格,这个应该是一个创作者追求的境界吧。

  提问:这次比赛的获奖者,他们有没有机会和美国《国家地理》杂志合作。

  李老师:这个不敢说,因为摄影大赛是一个比赛,是面向所有人的一个比赛,假设美国《国家地理》寻找摄影师的要求非常高,他们只寻求在某一个题材上面,在全世界里面,至少可以以英语跟他沟通的,最好的掌握这个素材的人。这样的人通常具备在国际媒体上面已经也大量的出版经验的人。我们当然不能排出这样的机会是存在的,务实地说很难成为保证,可以肯定地说一个人在摄影大赛里脱颖而出的话,他的作品肯定会受到美国《国家地理》杂志的注意的,至于他可不可以发展成《国家地理》的摄影师,还要看他自己。

  提问:美国《国家地理》杂志还没有中国的会员,这样一个比赛会不会促进。

  李老师:我们已经向有关部门申报,如果审批下来的话,《华夏地理》实际上就等于《国家地理》在中国的版本,美国《国家地理》学会的会员就是这个杂志的订户。摄影大赛的推广是我们推广包括《国家地理》在内的一部分。

  提问:咱们这次比赛,根据不同的要求,比如照片本身进行一些的修色,可不可以?

  李老师:这个是可以的,但是我们绝对不允许图片里增加原来没有的东西,比如两个照片合成一个照片,或者去除掉一些东西,比如这个照片里有一棵树,这个树不好看,去掉了,这是绝对不允许的,我们强调的是真实样貌,我们不鼓励过于创作跟事实有背的影像。

  提问:会不会评选过程中对一些作品,从技术上做鉴定呢?

  李老师:现在技术已经发展到让人不那么容易分辨的程度了,技术上有一定的难度,不仅仅是摄影比赛如此,包括很多新闻媒体,新闻图片的处理都有同样的问题出现。我们原则上先采取相信的原则,但是我们会希望这个图片拍摄,假设是数码的话,假设是胶片的话,我们会要求提供原始的胶片,如果是数码的话,至少原来数码的档案是必须要看到的。当然我们了解这些资料有可能是经过改动的,这样的情况是可能发生的。但是我们所有的评委,如果发现有问题的话,会在评选的过程就剔除。在去年的评选过程中就有因这个原因被剔除了,因为他有这样的痕迹。作为我们评选过程中,我们作为评委的人一定要努力把关,但是我们也理解,现在的数码技术这么发达的情况下,有一些情况是不是百分之百地防住呢,我们也不敢肯定,我们要求的是真实性,我相信大多数的参赛者也是抱着这样的想法来的,而不会仅仅为了得到名次而改动影像。

  提问:今年和去年相比,增加了人物,图片故事,这是根据去年增稿来设置的吗?

  李老师:这是根据全球的设置,只有这样的话,在全球的比赛中才不会有问题。图片故事并不是每个国家和地区都设置的,可能有的地方会考虑当地的情况设置。因为全部的参赛国家和地区还没有固定下来,最新的就是有三个国家和地区增加了,但是对这方面的信息现在还不是最终的。

  提问:这个是跟他们合作的单位主动申请吗?

  李老师:现在《国家地理》在全球有26个版本,这26个国家和地区都有权参与的,在一些国家和地区甚至没有美国《国家地理》的正式语版,比如中国,我们当然是唯一的合作伙伴,我们就参加了。可能其他的国家和地区,可能有一些其他的出版的杂志也会合作。

  提问:您觉得《华夏地理》在这个格局中有什么独到的特色?

  李老师:我觉得第一个特色啊,可能也是最明显的,就是我们对摄影的重视。相对于其他的杂志而言,我相信大部分人会同意,我们对于摄影是最重视的,记实摄影,我们对影像说故事的方向的追求,我们对影像的看法可能和很多的杂志也不一样,我们追求的是务实的方式,我们希望一张照片不仅仅是好看,它也真实地反应了一些状况,反应了这个图片背后,总是有故事可以说的,这是我们追求的。另一方面,除了我们用图片说故事,我们有文字,我们甚至从图说,甚至从版面,都要求他是一个说故事的方式。也就是说我们的杂志呢,我们认为他是尽可能地用生动丰富的方式说好一个故事,这个故事是一个重要的故事,是我们认为读者会感兴趣的,是应该会知道的一个故事,这样子对杂志来说,我相信目前跟市面上其他的杂志比较是不同的,我觉得这可能是我们杂志很大的特色。

  提问:现在很多人把《华夏地理》当作一本旅游杂志来看,您是愿意把他当做旅游杂志还是影像杂志呢?

  李老师:我既不想把他当成旅游杂志也不想当成影像杂志,如果读者从一本杂志里得到信息可以帮助他旅游,或者帮助他得到摄影信息,这个都是重要的,我们对一本杂志的定位呢,比如旅游杂志是非常实用的东西,可以协助人,但是他最大的功能定位是帮助人寻找旅游的地方,我们策划的时候不是这么考虑的,我们知道读者很想知道某一个地方的东西,但是我们介绍一个地方的时候,并不是说怎么去旅游,从哪个地方去最省钱,哪里好吃,这不是我们考虑的重点。我们考虑的是故事性,我们的读者通过阅读我们的文章是不是更加了解这个地方,这里发生一些重要的事情,是不是别人要知道的。

  提问:《华夏地理》的发行情况怎么样?

  李老师:发行情况是很不错的,连续这两年的成长都是超过50%左右。

  提问:广告呢?

  李老师:也是不断成长的,而且成长的数字更高,这个你从我们的杂志上就可以感觉出来。

  提问:安排某一个摄影师做一个策划,这个费用大概是多少呢?

  李老师:这个很难说,一个选题有分大小,稿费也是变动的,稿费一般还是挺机密的信息吧。但是我相信我们的稿费在业界来说,据我了解应该算是最好的。

  提问:这个大赛本身在国内的评选和美国《国家地理》总部的评选,都是参照那个来做的吗?

  李老师:对,评选本身呢,一张照片好不好,一有一定的主观性的,很难客观,评委之间的意见也会不一样。但是这种意见的差异通常不会出现在最顶尖的图片上,最好的图片是最突出的,大家一看就知道了。这好象是大部分的摄影大赛评选过程中都比较容易出现的,大家都会同意那个第一名,一般争议不会很大,第二和第三名可能有一些争议。摄影虽然有一定的普通性,但是他总是有个人喜好的东西。这个我们也不能说绝对不可能,实际上任何大赛,包括荷赛,比如华赛,可能最后的结果都有一些争议,有人说好,有人说不好。这个当然要看评委的组成,还有大家的基本理念。我们是通过对评委的选择来达到我们认为的公正性。

  感谢各位媒体朋友光临,专访到此结束!

  
(责任编辑:史少晨)
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