在纽约市的林肯中心爱维瑞·费舍厅，小提琴家特扎克·珀乐曼走上舞台，开始他的音乐会。

　　走上舞台对于他来说不是易事。小的时候，他得了小儿麻痹症，所以两条腿都有矫正器，走路还架着双拐。看着他一步一步痛苦缓慢地在舞台上挪到自己的椅子旁，不能不让人心中为之一动。

　　他走路看起来很痛苦，却很有气度。他慢慢地坐下来，把双拐放在地上，松开矫正器，把一只脚摆在后，另一只脚摆在前。然后，他弯下腰，拿起小提琴，抵在下颌，对指挥点了一下头，示意可以开始。观众们静静地等待着他演出。

　　但这次，出事了。正当他完成几个小节时，手中的小提琴突然断了一根弦。你能听到弦断的声音———就像大厅里有人放了一枪。这声音意味着什么，大家都知道。

　　我们想他得站起来，带上矫正器，架上双拐，瘸着走到台下———找另一架小提琴或给这架换根弦。但他没有，相反，他停顿了一下，闭上眼睛，然后示意指挥重新开始。

　　交响乐又开始了，他从弦断的地方接下去演。这时，观众见到了他们从来没体验过的激情、威力和纯度。

　　当然，谁都知道用三根弦演出交响乐是不可能的事情。我知道，你知道，但那天晚上，特扎克·珀乐曼拒绝知道。

　　你能觉察出他在脑海里正重新谱曲。有一刻，听起来好像他在把弦调压得很低，奏出从没演奏过的声音。

　　他演出结束时，大厅里鸦雀无声，随后，人们纷纷站起来欢呼着。音乐厅内的各个角落都爆发出雷鸣般的掌声，我们所有的人都站着，喊叫着，欢呼着，竭尽全力对他所做的表示感激。

　　他微笑着，从眉毛上擦擦汗，举起琴弓示意大家安静，然后，他用一种安静，充满敬意的语调说：“要知道，有时艺术家的任务是用仅存的东西去发现还能演出多少音乐。”

　　这句话力量无穷，深深印在了我的脑子里。谁知道呢？也许这就是生命的定义———不只是给艺术家，还是给每个人。

　　所以，也许在这个瞬息万变，让人不知所措的世界里，我们的任务就是去演奏，先是用我们所有的东西，即使失去其中的一部分时，也学会用余下的去演奏，也许你会得到意外的收获。

（ 责任编辑：艾奇俊 ）